傳統(tǒng)潮州箏主要用于“細(xì)樂(lè)”合奏，在合奏中，演奏者們都遵循同樣一份原始譜，同時(shí)，按照各自樂(lè)器的演奏特點(diǎn)和個(gè)人的技法習(xí)慣來(lái)加花演奏，因此每人都是自己樂(lè)器旋律的創(chuàng)造者。在潮汕地區(qū)，可以聽(tīng)到許多彈箏人奏同樣的樂(lè)曲，但除了板數(shù)和骨干音一致外，音樂(lè)旋法、演奏技法和用指方式坦承在相徑庭，民間稱這種演奏為“造句”，由于這種記譜系統(tǒng)強(qiáng)調(diào)演奏者在原始譜基礎(chǔ)上創(chuàng)造旋律的重要性，而“造句”的好聽(tīng)與否又取決于演奏者氣質(zhì)與音樂(lè)素養(yǎng)，所以人們很尊重那些“造句”好聽(tīng)，而且在“造句”中能充分發(fā)揮技巧和講求風(fēng)格的演奏者，后來(lái)的潮州箏獨(dú)奏曲就是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。這不僅表現(xiàn)在潮州箏演奏技巧日趨豐富，而且藝人們的“造句”也愈加個(gè)性化，曲目也逐漸增多。象原先廟堂音樂(lè)和漢調(diào)音樂(lè)的樂(lè)曲，也成為潮州箏的獨(dú)奏曲了。