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在《小時代》里，導演是借小時代來表達每個人心中的大世界。而在《爵跡》中，導演的觀念發(fā)生了轉變，他開始意識到物極必反、適可而止了。這就是導演成熟的標志，也是可圈可點之處。如此看來，史航因不“黑”《爵跡》而遭受的吐槽還真是受委屈了。但他表示，寫這篇一點都不遺憾，“我在正視郭敬明以往的抄襲歷史，和這次《爵跡》中間所有的抄襲嫌疑之后，我依然會認為《爵跡》中，有他投入智力、腦力和責任心的創(chuàng)作的部分，尤其是跟他的團隊，這一點我還是予以關注的”。

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不過，自打去年年初參加完《我是歌手》等綜藝節(jié)目后，“巨人”卻逆生長成了“巨嬰”，因為觀眾發(fā)現，這個一直以鐵唱功著稱的Rocker，私底下其實是一個兼具暖男、搞怪與迷之羞澀氣質的“大兒童”。在接受新京報記者的采訪中，也隨處可見信在音樂話題內外的反差萌——比如，雖然拿起話筒就可以飆出震撼高音，但舞臺下的他講話聲音其實十分糯軟；比如，在這個人人化身“低頭族”的時代，他卻沒有手機；再比如，在創(chuàng)作重金屬搖滾之余，他也會讀木心的詩集，“對啊，反差是很多啊，”他笑了笑，自己也點頭承認了。