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什么是正確的辟谷方法？其實辟谷方法的本身，并沒有正確與否的區(qū)別，因人而異。它的區(qū)分在哪里？就是經(jīng)由此種方法，能否讓你順利的進入到“不饑不食，精力不衰，或尤勝之”的辟谷狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，不吃也不會覺得饑餓，并且精力狀態(tài)跟平時一樣，甚至比平時還要好。如果能做到這一點，那用的是什么方法都不重要，條條大路通羅馬，沒有絕對的對錯、優(yōu)劣。道家有一本經(jīng)典叫《云笈七箋》，里面也有關于辟谷的詳細記載：“如曾經(jīng)受法之后，得遇此術，神氣內(nèi)輔，靈響外應，自然自在，無所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦無損，絕亦無傷，再食在服，不揀月日，不論行住坐臥，處處總得?！币馑季褪菍W習了正確的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃沒什么問題。

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“君子無故，玉不去身”。每一位士大夫，從頭到腳，都有一系列玉佩飾，尤其是腰下的玉佩飾更加復雜化，所以當時的佩玉特別發(fā)達、能體現(xiàn)時代精神的大量龍、鳳、虎形佩玉，造型富有動態(tài)美的S形，具有濃厚的中國氣派和民族特色，飾紋上出現(xiàn)隱期的谷紋，附以鏤空的技法，地底上飾以單陰線勾連紋或雙勾陰線葉紋，顯得飽滿又和諧。其人首蛇身玉飾、鸚鵡首拱形玉飾，反映了春秋諸侯國琢玉水平和佩玉風尚。湖北曾侯乙墓出土的多節(jié)玉佩，河南輝縣固圍村出土的大玉璜佩，都用若干節(jié)玉片組成一完整玉佩，是戰(zhàn)國玉佩中工藝難度。玉帶鉤和玉劍飾也在這個時段出現(xiàn)。春秋戰(zhàn)國時期，和田玉大量輸入中原，王室諸侯競相選用和田玉。這時，儒生們把你?禮儀與和田玉結(jié)合起來。

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回？君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪？人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子。

四川地區(qū)又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一批畫像磚墓，如1996年11月，廣漢市新平鎮(zhèn)羅家包發(fā)現(xiàn)8座漢代磚室墓，出土了收租、宴樂、錙車、軺車、漁獵、燕集、酒肆、捕俘、樂舞、二騎吏、五銖等畫像磚上百方，僅4號墓就出土了46方。四川畫像石大多分布在成都地區(qū)及其附近的廣漢、德陽、新津、彭縣、新都、邛崍、彭山、宜賓等縣，一般屬于東漢晚期作品，都是實心磚，是鑲嵌于墓壁間作為壁畫裝飾用的。磚面畫像是和磚的成型時一起模制而成的，類似淺浮雕的形式，與陜西、河南一帶多模印成的畫像磚大異其趣。四川畫像磚在題材上也很有特點，一般沒有像山東畫像石上那些大量描寫忠孝節(jié)義之類的歷史故事和大量的神話故事，只有少量的如西王母、伏羲、女媧、日、月等畫像。