以下是其它資訊：

并保存了一些文士和歌妓的詩歌作品，為后來編集唐詩者所采錄?！侗崩镏尽分袊鴼v史上第一本記載娼妓的專著。它有助于我們了解唐代市井這一歷史群體發(fā)展的整體特點(diǎn)，以及市井妓業(yè)逐漸成為一門行業(yè)所反映出的歷史內(nèi)涵，以及它在整個(gè)唐代社會及由唐入宋的社會變革所起的作用。如“東回三曲”一則所記的級別、來源、老與的關(guān)系、的生活起居等，可供“中國娼妓史”和“中國社會史”提供原始資料：“平康里入北門，東回三曲，即諸妓所居之聚也。妓中有錚錚者，多在南曲、中曲。其循墻一曲，卑屑妓所居，頗為二曲輕斥之。其南曲中曲，門前通十字街，初登館閣者，多于此竊游焉。二曲中居者，皆堂宇寬靜，各有三數(shù)事。前后植花卉，或有怪石盆池，左右對設(shè)，小堂垂簾。

如這件白玉杯便明顯擺脫了漢代玉器制作程式的，已經(jīng)是非常生活化的器物了。隋代鑲金邊白玉杯現(xiàn)藏中國歷史博物館。李靜訓(xùn)墓隋代鑲金邊白玉杯唐代八瓣花形玉杯1970年陜西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土。何家村窖藏的埋藏時(shí)間約在“安史之亂”前后，正值盛唐晚期。出土有玉器、金銀器等精美的工藝品1000余件，代表了盛唐時(shí)期的工藝風(fēng)格。杯高3.5厘米，口徑5.5～10厘米，玉質(zhì)呈白色半透明狀，為珍貴的和田白玉。橢圓形，口腹呈八瓣花形，俯視如蓮。杯底有橢圓形外撇圈足。腹外壁滿飾卷草紋。唐代裝飾圖案以寫實(shí)為基調(diào)，玉杯的花紋即是對蔓草的生動刻劃。此杯紋飾美妙，雕工精巧，杯壁雖作八折處理，仍然很薄，技法純熟?；ò昀饩€折角分明。

遼寧義縣奉國寺的七佛、菩薩、天王塑像；造于重熙七年（1038年）的山西大同下華嚴(yán)寺薄迦教藏殿的三身佛、、菩薩和天王塑像群等。遼代的佛教雕塑中，特別是一些脅侍菩薩，面型和漸趨修長，呈現(xiàn)出一種新的優(yōu)美的風(fēng)格。例如刻造于遼興宗重熙年間（1032—1054）的山西大同觀音堂的十大明王石雕像，就屬于優(yōu)秀的佛教石雕作品，與前代相比，它們僅僅是趨向于修長的造型，風(fēng)格更為優(yōu)美典雅。此外，在內(nèi)蒙古巴林左旗等地，還遺留有遼代的佛教石窟。金代佛教寺廟造像的分布，大都在山西境內(nèi)。著名的有天會年間（1123-1137年）的平遙縣慈相寺，五臺縣佛光寺（建于天會十五年，1137年），約造于天會至皇統(tǒng)年間（1129-1149年）的大同善化寺等。