以下是其它資訊：

有口才。梁武帝蕭衍時(shí)期，任東宮學(xué)士，常出入禁闥，為當(dāng)時(shí)宮體詩人，與庾信齊名，并稱“徐庾”。入陳后歷任尚書左仆射，中書監(jiān)等職，繼續(xù)宮體詩創(chuàng)作，詩文皆以輕靡綺艷見稱。至德元年去世，時(shí)年七十七，贈(zèng)鎮(zhèn)右、特進(jìn)，其侍中、左光祿、鼓吹、侯如故，謚曰章。今存《徐孝穆集》6卷和《玉臺(tái)新詠》10卷。《樂府詩集》是繼《詩經(jīng)?風(fēng)》之后，一部總括我國古代樂府歌辭的著名詩歌總集，宋代郭茂倩編。現(xiàn)存100卷，是現(xiàn)存收集樂府歌辭最完備的一部。主要輯錄漢魏到唐、五代的樂府歌辭兼及先秦至唐末的歌謠，共5000多首。將樂府詩分為郊廟歌辭﹑燕射歌辭﹑鼓吹曲辭﹑橫吹曲辭﹑相和歌辭﹑清商曲辭﹑舞曲歌辭﹑琴曲歌辭﹑雜曲歌辭﹑近代曲辭﹑雜歌謠辭和新樂府辭等12大類﹔其中又分若干小類。

晉陽是唐太祖李淵的“龍興之地”，因此在唐代也是別都，地位重要，佛教更為發(fā)達(dá)，因而天龍山唐鑿最多。現(xiàn)存達(dá)十五窟，占總窟數(shù)近五分之四。天龍山唐代各個(gè)石窟在窟形和造像上，與龍門、慶陽、須彌山唐代石窟有相似之處，其年代應(yīng)在盛唐至晚唐期間。唐窟的形制分別為方形前后室、圓形前后室和圓開單室3種。造像組合以3壁3佛為主，主尊佛像為結(jié)跏趺坐式的釋迦多寶、彌勒、，其結(jié)合有一佛二立菩薩二坐菩薩、一佛二二立菩薩二坐菩薩等形式。佛、菩薩頭與身體比例和諧，面相豐腴。佛像為水波紋或旋渦紋高肉髻，著袒右式或通肩式袈裟，裙擺覆座前呈倒山字形，衣紋立體感強(qiáng)烈。菩薩頭束高髻，面相豐腴，頸飾花形項(xiàng)圈，下接連珠紋瓔珞，披巾婉轉(zhuǎn)自如，絡(luò)腋斜披透體。

比后者又多一些事實(shí)。不只是敘事，往往還夾雜一點(diǎn)文化評(píng)論。正是這一點(diǎn)，使得《點(diǎn)石齋畫報(bào)》上的文字，類似日后報(bào)刊上的“隨筆”或“小品”，而并非純粹的新聞報(bào)道。正因?yàn)椴⒎羌兇獾男侣剤?bào)道，繪畫者與撰文者均可根據(jù)自己的及文化立場(chǎng)來處理同一對(duì)象，因而不時(shí)出現(xiàn)有趣的局面：圖文之間存在著巨大縫隙。就好像畫師良莠不齊，為晚清畫報(bào)撰文的，個(gè)人才華及工作態(tài)度也有很大差異。若局限于圖中文，上海的《圖畫日?qǐng)?bào)》制作認(rèn)真，敘事細(xì)膩，大都言之有據(jù)，作者具備一定的文學(xué)修養(yǎng)；北京諸多畫報(bào)則使用純粹京話，文字淺白，對(duì)推廣白話文不無意義。此類配合圖像的淺俗文字，受空間限制，不能隨意發(fā)揮，再加上考慮讀者的趣味及閱讀能力，即便有若干自家特征。