以下是其它資訊：

認(rèn)為藝術(shù)想象并非凌虛蹈空而生的，它以“博見為饋貧之糧”的形象化的比喻，說明藝術(shù)想象的基礎(chǔ)只能是客觀生活中的素材或原料。這一見解，是符合實(shí)際的。同時(shí)，它又提出“神與物游”的重要觀點(diǎn)?！吧瘛奔础吧袼肌保橇瘯r(shí)期的常用語匯，意即思維的特點(diǎn)是不疾而速的；語出《易?系辭上》:“唯神也，故不疾而速，不行而至”“物”即客觀現(xiàn)實(shí)?！吧衽c物游”即指作家在藝術(shù)想象的全過程中，始終離不開具體﹑感性的物象，兩者始終是有機(jī)結(jié)合在一起的，這正是形像思維的特點(diǎn)。《文心雕龍》還強(qiáng)調(diào)指出，唯有當(dāng)作家的精神心理處于“虛靜”狀態(tài)，用志不分，不受外界的紛擾時(shí)，才能更好地馳騁自己的藝術(shù)想象力。“虛靜”之說源于道家，荀子曾有進(jìn)一步的發(fā)展。

鐘嶸皆認(rèn)為“其源出于陳思”（《詩品》）?！恫茏咏分械淖髌罚ㄔ?、文及辭賦等，其中尤以詩歌的成就最為突出。他改造了樂府詩，使樂府由民間的俗文學(xué)變成文人的雅文學(xué)。曹植詩以五言詩居多，是中國詩歌史上五言詩走向成熟的標(biāo)志。前期詩作主要抒發(fā)個(gè)人建功立業(yè)的抱負(fù)情懷和對社會的感觸，以《白馬篇》、《送應(yīng)氏》、《贈徐干》等為代表；后期詩作則更多地反映了壯志不得施展的激憤不平之情及苦悶，以《贈白馬王彪》、《野田黃雀行》、《七步詩》、《篇》等為代表。所作善用比興手法，鐘嶸《詩品》將此列為上品，稱之為“骨氣奇高、詞采華茂”。曹植賦作更可顯露他的才華。前期賦作如《游觀賦》、《節(jié)游賦》，在表現(xiàn)貴游生活的同時(shí)也有一定的人生思考；

上刻佛頂尊勝陀羅尼，幢身各節(jié)之間均置有八棱形華蓋或幢檐，雕有纓絡(luò)垂幔、神獸、佛像。第三部分束腰之回廊建筑以列柱分為三間，間內(nèi)所雕佛陀本生雕刻。頂層幢身上為一八角亭，其上安置的桃形銅制火焰寶珠塔剎，不過寶頂經(jīng)近代修葺，已非原物。趙縣陀羅尼經(jīng)幢不但形制高大，其外觀已經(jīng)與中國一些石塔極其相似，所以當(dāng)?shù)赜炙追Q之“石塔”。整座石刻經(jīng)幢造型俊健華麗、繁簡相間的細(xì)部裝飾和諧統(tǒng)一又富于變化，細(xì)膩的雕刻形象和華美的構(gòu)圖水融，不愧為西方藝術(shù)與民族傳統(tǒng)風(fēng)格樣式合璧造化典范。左：趙縣宋代陀羅尼經(jīng)幢鐵線圖右：須彌座之上雕盤龍，盤龍上立八盤龍須彌山，峰巒中雕有廟宇、寶塔、人物、瑞獸大同觀音堂十大明王石雕像位于山西省大同市觀音堂內(nèi)。