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可見詩人內(nèi)心無限深廣的憂憤情緒?！蹲x山海經(jīng)》13首借吟詠《山海經(jīng)》中的奇異事物表達(dá)了同樣的內(nèi)容，如第10首借歌頌精衛(wèi)、刑天的“猛志固常在”來抒發(fā)和表明自己濟(jì)世志向永不熄滅。陶淵明現(xiàn)存文章有辭賦3篇、韻文5篇、散文4篇，共計(jì)12篇?？偟膩碚f，陶文數(shù)量和成就都不及陶詩。辭賦中《歸去來兮辭》是陶淵明辭官歸隱之際與上流社會公開決裂的宣言，表現(xiàn)了作者對大自然和隱居生活的向往和熱愛。文章將敘事、議論、抒情巧妙地融為一體、創(chuàng)造出生動自然、引人入勝的藝術(shù)境界；語言自然樸實(shí)，洗盡鉛華，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。傳記類有《五柳先生傳》、《桃花源記》、《與子儼等疏》等名作?！端鍟?經(jīng)籍志》著錄有“宋征士陶潛集九卷”；陽休之加附錄編為十卷本。

深信不疑，遂“宣布圖讖于天下”。漢明帝繼位后，秉承先帝遺旨，繼續(xù)宣揚(yáng)圖讖，又派人西天求法，引佛教于中國。漢章帝建初五年（公元80年），在京城舉行了觀會議，章帝主持以圖讖證五經(jīng)，也就是以神學(xué)來講五經(jīng)，聽說北邙山有個張道陵，便征召他為經(jīng)學(xué)博士，張道陵無心輔佐漢室，便避而不見。和帝永元四年（公元92年），朝廷又下詔征張道陵為太傅，封兾縣侯，但張道陵卻視祿為糞土，所以三詔而不就。張道陵對來使說：“人生在世，不過百歲，光陰荏苒，轉(zhuǎn)瞬便逝。父母隆恩，妻不厚愛，也隨時而消失。君臣之恩，誰見長久？請轉(zhuǎn)告圣上，只要清靜寡欲，無為而治，天下自然大定，我有何用？我志在青山中！”為了避開京都近郊的俗務(wù)嘈雜和騷擾，張道陵決心離開京郊的北邙山。

料不厭精，工不厭細(xì)，謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致，似已達(dá)到極限，無可逾越。清代漆器裝飾藝術(shù)在繼承明代的技法上，裝飾日趨纖巧繁瑣。尤其是康乾盛世期間的漆器裝飾表現(xiàn)了清朝統(tǒng)治者的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)，用色繁復(fù)，油彩、漆彩并施，雕飾滿目，圖案豐富多彩，絢麗華貴，具有鮮明的藝術(shù)個性。最能代表清代漆器裝飾水平的是清宮廷造辦處制作的漆器。道光以后，清王朝內(nèi)憂外患，國力衰弱，漆工藝也逐漸走入低谷，雕漆等重要髹漆工藝門類已經(jīng)失傳，其他品類的漆器，此時雖然能生產(chǎn)，但水平低劣，已無法同鼎盛時期相比了。漆畫既有裝飾性抽象化的動植物紋樣，也有有寫實(shí)性的情景繪畫。其內(nèi)容多與器物造型緊密配合。漆器的彩繪風(fēng)格主要是線條畫與平涂畫相結(jié)合。