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瓷枕在隋代已經(jīng)出現(xiàn)，唐代有較大發(fā)展。唐代瓷枕一般為長方形的小枕，以三彩瓷枕為多，常出土于北方唐墓中，南方較少見。裝飾技法的多樣化。我國瓷器自東漢創(chuàng)燒以來，陶瓷的裝飾僅停留在胎體的裝飾上，如刻、劃、印、貼塑、鏤空等。而唐代陶瓷裝飾則更多地注重釉面裝飾，晚唐五代時(shí)期的越窯青瓷，色調(diào)如千峰翠色一般晶瑩青翠。邢窯白瓷也是異軍突起，為后代彩繪瓷的發(fā)展開辟了空間。此外，黑釉、黃釉、花釉、褐釉、攪胎釉等，也在不同程度上使單一釉色進(jìn)一步提高并向復(fù)雜的多色釉方面發(fā)展。唐三彩則將低溫鉛釉推向新的。至于長沙窯釉下彩繪瓷的出現(xiàn)也是唐代陶瓷工藝上一項(xiàng)重要的成就。唐代瓷器裝飾的內(nèi)容從以前簡單的幾何紋飾和少量的動(dòng)植物紋發(fā)展到反映社會(huì)生活許多方面的紋飾題材。

墓室內(nèi)裝飾圖像。描述了漢代宴賓陳伎的習(xí)俗。畫面上一男一女席地而坐，在鼓、排簫的伴奏聲中，欣賞伎人跳丸、跳瓶、巾舞的表演。畫像磚長46.4厘米、高40厘米、厚5.3厘米。上部左上方畫有一男一女共坐一席，可能是墓主夫婦，其下方有兩個(gè)吹排簫樂人共坐一席。畫面偏左置大小兩鼎，杯盤撤盡，當(dāng)已宴罷進(jìn)行歌舞。右上方一人弄丸，七彈齊飛；一人右手執(zhí)劍，左肘上立一壇，機(jī)敏活潑，健壯有力。右下方一高髻細(xì)腰伎女，拂長袖而舞，天矯凌空；一人搖鼗鼓相和伴舞。以上四人腳拖木展，似今日拖鞋。畫面構(gòu)圖緊湊，氣氛熱鬧、活潑、輕松，形象優(yōu)美生動(dòng)，線條流暢，刻劃極為成功。３、四川德陽畫像磚1955年10月，四川省德陽冬修水利時(shí)發(fā)現(xiàn)一批古墓磚。

首先，結(jié)構(gòu)新穎是本書特色。我以往讀過的世界歷史教材，不外乎以史前、古代、中世紀(jì)、現(xiàn)代早期（近代）、現(xiàn)代后期（現(xiàn)代）、當(dāng)代歷史構(gòu)成一個(gè)整體，每一時(shí)代都包含經(jīng)濟(jì)、、文化、社會(huì)、國際關(guān)系等層面，可謂是一種“斷代史”的疊加；或以文明為特征把歷史分為農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明、后工業(yè)文明等；或如作者所描寫的那些美國教材——“現(xiàn)在書店能見到的眾多歷史教科書研究的起點(diǎn)依然是從西歐開始，只是用零碎幾個(gè)章節(jié)來介紹世界其他地區(qū)的歷史”，等等，不一而足。本書以時(shí)間為經(jīng)，以八大主題和轉(zhuǎn)折點(diǎn)為緯，“把年代學(xué)、歷史主題和地理學(xué)研究聯(lián)系在一起”，編織成一幅全球歷史的精美畫卷。本書吸收了傳統(tǒng)教材與近年世界文明史研究的成果，獨(dú)具匠心，根據(jù)全球歷史發(fā)展的內(nèi)容與內(nèi)在聯(lián)系設(shè)計(jì)了八大專題。