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辟谷期間，脾胃冬眠，一方面得到充分的休息，另一方面辟谷相當于將脾胃返還歸零，回歸到胃腸狀態(tài)。這種歸零，包括腸道菌群恢復(fù)、脾胃功恢復(fù)等。辟谷是調(diào)理脾胃安全的方法 

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北宋汴梁相國寺“三門閣上并資圣門，各有羅漢五百尊、佛牙等”，開寶寺“舊有漆胎菩薩五百尊”，光孝寺“有五百羅漢殿，又云五百菩薩像，皆是漆胎妝以金碧，窮極精妙”，山東長清縣靈巖寺有宋徽宗政和年間的木雕五百羅漢，南宋臨安凈慈寺“紹興初，高宗臨幸，延湖州道容來居，復(fù)士之舊，并塑五百阿羅漢像”，金代汾州平遙縣慈相寺“塑佛、菩薩五十，阿羅漢五百”等。今日僅存的只有廣東韶關(guān)馬壩鎮(zhèn)的南華寺360尊北宋木雕羅漢像和山東長清縣靈巖寺有宋徽宗政和年間的彩雕五百羅漢像。根據(jù)南華寺木雕羅漢像的銘文。這批羅漢像作于宋仁宗慶歷五年（1045）至慶歷八年。其中在慶歷七年（1047）達到。這批木雕羅漢造像雖然有理想化的表現(xiàn)，但與唐代以前石窟寺雕塑中的威嚴高大。

從安濟橋的構(gòu)件，我們可以看出隋唐時代的建筑在運用石雕構(gòu)件上，遠比前代更為普遍，成就也日益突出。隋唐時代的石刻浮雕和線刻的許多精品，都是用在建筑裝飾上?，F(xiàn)存的唐代大雁塔石刻裝飾浮雕——樂舞天人，就是當時建筑石雕的杰作。由于雕塑藝術(shù)的繁榮，文獻記載的有關(guān)藝術(shù)家的傳聞也較前代多。例如唐高祖獻陵的石犀上，留有“武德拾年九月十一日石匠小湯二記”的題銘，這令人聯(lián)想到戰(zhàn)國時代“物勒工名”的傳統(tǒng)，確有重睹盛世之感。當然，當時的上流社會仍不免把石刻藝術(shù)家視為“賤工”，但有關(guān)雕塑家楊惠之、韓伯通、張愛兒等人的傳聞，已足以證明雕刻藝術(shù)對社會生活之影響有多么巨大。趙縣安濟橋石雕構(gòu)建件又叫“大石橋”、“趙州橋”，宋哲宗賜名“安濟橋”。

兩人詞作在內(nèi)容上多寫男女相識、相思、相戀、杯酒光景。但溫詞注重客觀細膩描繪，色彩濃艷華美，意境含蓄蘊藉；韋詞卻善于用清新流暢的白描筆調(diào)，直接抒泊之感、離亂之痛和思鄉(xiāng)懷舊之情，詞風清麗，如《菩薩蠻?人人盡說江南好》、《浣溪沙?夜夜相思更漏殘》《女冠子?四月十七》等。他有些詞還接受了民間詞的影響，用直截決絕之語，或?qū)懸煌樯?，或?qū)懸磺怀罹w。如《思帝鄉(xiāng)?春日游》：“春日游，杏花插滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞”，大膽、率直又內(nèi)含擔憂和郁結(jié)。陳廷焯《白雨齋詞話》說“韋端己詞，似直而紆，似達而郁，最為詞中勝境”，許昂霄《詞綜偶評》評韋詞“語淡而悲，不堪多讀”，都指明這一特點。