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圓雕造型的刀法，簡潔，風(fēng)格樸雅大方。唐代玉器的制作和刻紋的表現(xiàn)手法在局部上也有很大的發(fā)展變化。其中以整體圖案隱起(又稱挖地或剔地陽紋)再在其上加陰線，局部細(xì)紋法尤為突出。如所飾陰線．用一道砣紋完成者多，具平行或放射短條狀，細(xì)密而富時代特征。給人一種近觀景物之效果感，凡植物的花葉脈絡(luò)、動物的毛發(fā)、人物的衣紋等皆一目了然。如玉杯制作，其雕工精巧，杯壁雖作八折處理，仍然很薄，花瓣棱線折角分明，曲線流暢，腹上以入刀較寬的斜陰線刻畫的卷草紋，產(chǎn)生了淺浮雕般的效果。這種似凸實凹的表現(xiàn)手法，改變了以往的玉雕技法，為其后中國玉器浮雕、立雕花草的技法，滌訕了技術(shù)基礎(chǔ)。再如云紋，至此期均以花朵形表現(xiàn)，并由尖長尾附于花朵狀云頭之后部；

起到穩(wěn)定性的效果。同時又廣泛使用浮雕裝飾，而且浮雕的紋樣與器形的立體造型之間適合協(xié)調(diào)，使整個銅器有血有肉，耐人觀賞。商代晚期銅器銘文還較為簡單，一般只記載作器者名、氏族和祭祀對象等，敘事性記錄極少。據(jù)統(tǒng)計，有較長敘事銘文的器物不過三十件。都屬于商代末帝帝乙、帝辛?xí)r代的作品。書體屬于“畫中肥而首尾出鋒”的波磔體。氏族銘文尚未脫離圖形文字的形態(tài)。這一時期青銅器的出土地點非常廣泛，并表現(xiàn)出明顯的地方特色：晉北、陜北多馬首、鹿首的“削”，蛇首附環(huán)的“匕”；湖南多大型鑄造精細(xì)的容器和鐃，寧鄉(xiāng)的四尊羊為典型代表。四川廣漢南興鎮(zhèn)出土青銅人物立像和數(shù)十具青銅人頭像、人面像。為古代巴蜀文化的遺存，距今約5000年前。