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有的屬任意涂灑，在高溫熔融狀態(tài)下，經過浸暈、垂流，有的像波浪，有的似葉片，有的宛如夜空中綻放的禮花，凝重豪放，別具特色，與追求浪漫雄偉的審美趣味正相適應。目前已發(fā)現(xiàn)河南魯山段店窯、禹縣下白峪窯、郟縣黃道窯、內鄉(xiāng)大窯店窯，山西交城窯，陜西銅川耀州窯等六處在唐代燒花瓷的窯址。唐代北方陶瓷中，還有一種攪胎瓷器，風格獨特，是唐代以前瓷器中尚未見到的品種。攪胎瓷是利用兩種不同的原料，相互攪在一起而出現(xiàn)的花紋，它們有的像行云流水，有的似大理石紋，還有的像羽毛或木材紋理，自然。攪胎瓷制作工藝難度大，它要求不同色調的胎土，膨脹系數(shù)、收縮比例必須一致，否則在窯內燒制時會開裂或變形。目前傳世的攪胎瓷僅見碗、碟、枕、罐等小型器物。

而且本身就是構成門閥制度的重要組成部分。到南朝時期，在中正的評議中，所重視的只是魏晉間遠祖的名位，而辨別血統(tǒng)和姓族只須查譜牒，中正的品第反成無足輕重的例行公事。在十六國和北朝時期，由于各具有少數(shù)民族統(tǒng)治的性質，九品中正制的作用不能與兩晉南朝相提并論。北魏初、中期，未行九品中正制。孝文帝改制，班定族姓，始立九品中正制。但自河陰之變后，此制亦流于形式。到了隋代，隨著門閥制度的衰落，此制終被廢除。九品中正制建立之初，確實起到了選拔人才的作用，其選拔標準家世、品德、才能并重；同時九品中正制的推行也剝奪了州郡長官自辟僚屬的權力，將官吏的任免權收歸中央，有利于加強中央的權力。然而隨著時間的推移，選拔標準開始發(fā)生變化

似乎在微微震顫，顯示出無限生機。盤內壁刻纖細的葉脈紋，條理順暢，很有立體感。臥足，足徑2.5厘米，便于端放。如前所述，宋代受理學的影響，陶瓷裝飾多用蓮、菊，理學家周敦頤還寫過一篇《愛蓮說》這件越窯青瓷托盤取荷葉狀，即是一個例證。形神兼?zhèn)涞捏蛤芎秃统鋈胛勰喽蝗镜暮扇~恰到好處的組合，成功地顯示了這件宋代荷葉托盤三足蟾蜍瓷水盂的藝術價值。慈溪宋代荷葉托盤三足蟾蜍瓷水盂禹縣北宋代均窯尊此為北宋宮廷用品，一直被明清宮廷珍世，現(xiàn)藏于故宮博物院。宋古風氣興盛，向往往古的儀禮之器。鈞瓷起源于河南省禹州市神垕鎮(zhèn)。鈞窯是我國宋代五大名窯之一，與汝、官、哥、定諸窯并駕齊驅。鈞瓷造型端莊，窯變美妙，色彩艷麗，五彩繽紛。