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一是整體都由玉科制作，半圓形，上端為梳柄，下端為梳齒，整體用一塊玉制成，它與前期玉梳相比，齒牙加寬并變短，從而更方便使用。另一式玉梳也如前述玉簪同，即一部分為玉質(zhì)，另一部分為金銀等金屬，玉質(zhì)作梳柄(或名梳背)，金屬質(zhì)作梳齒且多已無(wú)存。唐代王鐲很罕見(jiàn)，所見(jiàn)一對(duì)出土玉鐲，由三段玉質(zhì)呈扁弧形(或璜形)器再用黃金包嵌為鐲。玉帶據(jù)文獻(xiàn)記載，玉帶之用始自南北朝，但早期所見(jiàn)的遺品只有前述陜西北朝時(shí)墓葬出土的一件。及至唐代，玉帶之用十分普遍，凡二品以上皆可使用，并以其帶板件數(shù)的多少、其上紋飾的差異等，分別代表不同的官階品位和文武任職。其中帝王為最上等，多以龍紋為飾，且一般帶板件數(shù)最多。唐代出土玉帶上的革程即皮質(zhì)帶)已腐朽無(wú)存。

所謂“秘色瓷”，一種說(shuō)法是五代吳越國(guó)王錢氏朝廷令越窯燒造供奉之器，庶民不得使用，故稱“秘色瓷”。關(guān)于“秘色瓷”的生產(chǎn)時(shí)間，一般都根據(jù)宋代趙德麟《侯鯖錄》以及在臨安一帶發(fā)掘的吳越錢氏家族和重臣墓葬出土的越窯秘色瓷，斷為秘色瓷生產(chǎn)始于五代吳越王錢氏。但寺塔的地宮出土的一批秘色瓷，可知晚唐即開(kāi)始燒制秘色瓷。這次寺出土的時(shí)代較早的越窯青瓷，以青綠釉器為主，包括少數(shù)青黃釉，并出現(xiàn)了銀加金銀裝飾，說(shuō)明早期秘色瓷既包括青綠色釉，也包括青黃色釉在內(nèi)。另外用金銀裝飾瓷器也并不是從錢氏君臣成風(fēng)才開(kāi)始的。青瓷的燒制往往是同窯不同色。這是由于釉的呈色除原料因素外，還在很大程度上取決于窯內(nèi)火焰的不同與變化，而火焰的控制又是十分困難的。

《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)手法上分為賦、比、興三種。其中“賦”就是鋪敘直陳的手法，“比”即是打比方，“比喻”；“興”即是起興，“先言它物以引起吟詠之詞也”。賦、比、興與風(fēng)、雅、頌合稱“六義”?！对?shī)經(jīng)》全面地展示了我國(guó)西周至春秋中葉的社會(huì)生活，真實(shí)地反映了中國(guó)奴隸社會(huì)從興盛到衰敗時(shí)期的歷史面貌。其中有些詩(shī)，如《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》等，是周部族起源、發(fā)展和立國(guó)的歷史敘事詩(shī)；有些詩(shī)，如《魏風(fēng)?碩鼠》、《魏風(fēng)?伐檀》等，以冷嘲熱諷的筆調(diào)形象地揭示出奴隸主貪婪成性、不勞而獲的寄生本性，唱出了人抗的呼聲和對(duì)理想生活的向往，顯示了奴隸制崩潰時(shí)期奴隸們的覺(jué)醒；有些詩(shī)，如《小雅?何草不黃》、《豳風(fēng)?東山》、《唐風(fēng)?羽》、《小雅?采薇》等寫征夫思家戀土和對(duì)的哀怨；