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文房用具的水注、硯臺等等。可說是一應(yīng)俱全，無所不包。在這些三彩器中，以人物俑、動物俑的數(shù)量最多，更以人物俑塑造得最精彩，它們不僅能表現(xiàn)出不同形象、不同性格、不同姿態(tài)，甚至不同民族的特征，還能塑造出不同等級、不同身份地位的人在特定環(huán)境下不同思想感情的流露。至于不同性別、年齡的塑造更是各具風(fēng)姿，絕無雷同之處。例如，雍容華貴的俑，發(fā)髻高束，豐滿，華麗的寬服長裙襯托出卓絕、嫻雅的風(fēng)姿。俑則體態(tài)婀娜，渾身上下洋溢著青春的活力，其聰明伶俐、俏皮活潑之感，讓人一望可知。而那些文官多為峨冠博帶、長袍闊袂之貌，他們神情拘謹，端莊自立，溫順虔誠，道貌岸然。唐三彩的女俑有三種形象，即婦女、、藝妓，勞動婦女的形象較為少見。

屏山聶氏汗青簃刊本。今有：王利器撰有《顏氏家訓(xùn)集解》，并附各本序跋、顏氏傳及其全部佚文，迄今為止，最為完備。中華書局上海編輯所1957年版，上海古籍出版社1980年新一版；《顏氏家訓(xùn)》余正平梁明譯注遠方出版社2003年版；《顏氏家訓(xùn)》四部備要本，第五十五冊，中華書局1957年版；《顏氏家訓(xùn)全譯》，貴州人民出版社1993年版；《顏氏家訓(xùn)》檀作文譯注，中華書局2007年版；《顏氏家訓(xùn)》北京燕山出版社年版?！冻皟L載》一部記載唐代瑣聞軼事的筆記，張鷟著。張鷟簡介見中國古代文學(xué)要籍簡介（四）文言別集《游仙窟》?！冻皟L載》為作者耳聞目睹的社會札記，內(nèi)容十分廣泛，記述了唐代前期朝野遺事軼聞，尤以武后朝事跡為主。

昔者，萊、莒好謀，（40）陳、蔡好詐，莒恃越而滅，蔡恃晉而亡。此皆內(nèi)長詐，外信諸侯之殃也。由此觀之，則強、弱、大、小之禍可見于前事矣”“語曰：‘麒驥之衰也，駑馬先之（41）。孟賁之倦也，女子勝之’（42）。夫駑馬、女子，筋骨力勁，非賢于騏驥、孟賁也。何則。后起之藉也。今天下之相與也，不并滅，（43）有而案兵而后起，寄怨而誅不直（44），微用兵而寄于義（45），則霸天下可跼足而須也。（46）明于諸侯之故，察于地形之理者，不約親、不相質(zhì)而固，不趨而疾，眾事而不反，（47）交割而不相憎，俱強而加以親。（48）何則？形同憂而兵趨利也。昔者，齊、燕戰(zhàn)于桓之曲，（49）燕不勝，十萬之眾盡。胡人襲燕樓煩數(shù)縣。