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”值得一提的是，彭于晏的“妖猴”造型也藏身于熊熊燃燒的金箍棒后初顯輪廓，給觀眾留下了極大的想象空間。阿紫除彭于晏之外，其他主創(chuàng)在預(yù)告片中也逐一登場(chǎng)。女主角倪妮露出既悲傷又憤怒的復(fù)雜表情，落淚惹人心疼；歐豪鎧甲披身，余文樂(lè)滿身傷疤，二人各展武功絕活與彭于晏大打出手；六年未拍電影的鄭爽則是一襲白衣仙氣逼人，造型唯美；喬杉雖穿著搞怪逗樂(lè)，臉上表情卻分外凝重，形成強(qiáng)烈反差；“驚鴻仙子”俞飛鴻這次走的則是冷硬犀利風(fēng)，與她過(guò)去的銀幕形象大不相同。

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以創(chuàng)意中插為例，優(yōu)酷充分運(yùn)用自身作為最具“原生”潛力價(jià)值的媒介特點(diǎn)，使廣告主化身內(nèi)容方共同參與到廣告的制作中，結(jié)合劇集內(nèi)容的原創(chuàng)場(chǎng)景，選用劇中角色為品牌充分定制中插廣告內(nèi)容，通過(guò)場(chǎng)景化營(yíng)銷方式打造多元化原生環(huán)境，將品牌與劇集內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)意嫁接，使原生化的中插視頻廣告代替品牌用新鮮有趣的方式與用戶進(jìn)行互動(dòng)溝通，實(shí)現(xiàn)品牌理念的傳遞。這種良心定制的專屬?gòu)V告即使在古裝IP中也可以將現(xiàn)代品牌的品牌理念傳達(dá)得淋漓盡致。

辟谷有什么靈性思想方面的效益？修行工夫效益大增——辟谷期間，身體逐漸凈化，又輕松自在，思想同時(shí)凈化輕松自在，于是做精神的「勞動(dòng)」服氣、瑜伽、靜心、祈禱、自我暗示等，較平日更敏銳，發(fā)出的能量更多更有力，做氣療等工夫效果往往更佳。搭通天地線冥合萬(wàn)化——特別感受到自己跟宇宙的本源（上帝、造物主等）接近，與造化萬(wàn)物融和、結(jié)合，體驗(yàn)到物我的升華、超界，但只能順其自然，不可催促?gòu)?qiáng)求。

辟谷在集秦漢前禮儀論著的《大戴禮記.易本命》中記載：“食肉者勇敢而悍，食谷者智慧而巧，食氣者神明而壽，不食者不死而神。”是辟谷術(shù)最早的理論根據(jù)。辟谷期間脾胃不需要?dú)庋墓┙o，會(huì)使她們變得更加敏銳，因此大腦能收到額外凈化后的血液和養(yǎng)料，供給視力、聽(tīng)力、嗅覺(jué)、味覺(jué)等五官的末梢，阻塞大腦的有毒廢物也會(huì)被清除，因而頭腦清醒、感官更敏銳，并能增強(qiáng)記憶力,許多需要時(shí)常公開(kāi)演講的知名人士都有一個(gè)習(xí)慣：在重要的演講之前辟谷，過(guò)后再吃。

辟谷不是純粹的挨餓，而是具備了練功而帶來(lái)的特殊效果。在這個(gè)狀態(tài)下，大腦始終處在種全新的功能態(tài)，體能和潛力得到了充分的調(diào)節(jié)和發(fā)揮，身體方面的負(fù)荷得到減輕，元神得到最充分的運(yùn)用和發(fā)揮，腦細(xì)胞的功用充分得到調(diào)動(dòng)，因此，人與自然宇宙溝通活躍，外界的多種信息源源不斷地輸入大腦，此即“”。因此表現(xiàn)在靈活、雙目有神、頭腦清晰、記憶力增強(qiáng)、意志力和忍耐力也大大加強(qiáng)，極易啟發(fā)和誘發(fā)人體種種潛能。
 

但史航看完《爵跡》表示不想噴，沒(méi)有想象中的那么爛，“我不想跟風(fēng)‘黑’，我覺(jué)得一個(gè)人看電影就看電影，不要與電影為仇”。除了不想“黑”《爵跡》之外，史航在《今日影評(píng)》坦言自己發(fā)現(xiàn)了影片獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)點(diǎn)?！毒糅E》的出現(xiàn)代表著國(guó)產(chǎn)電影在玄幻題材上的探索，這種探索的價(jià)值比簡(jiǎn)單的“跟風(fēng)黑”要更有意義。雖然，之前的《小時(shí)代》存在許多問(wèn)題，但史航從《爵跡》中的自嘲設(shè)置看到了郭敬明在電影創(chuàng)作上的無(wú)窮潛力。他指出了影片的一處互文性設(shè)置，陳學(xué)冬飾演的角色，帶著一個(gè)大的召喚獸走在街上，說(shuō)“這個(gè)你能再大一點(diǎn)嗎，你能再大一點(diǎn)嗎”。