個(gè)人簡(jiǎn)介

楊洪基(1941年2月8日- )，遼寧省大連市人，祖籍山東省威海市榮成市俚島鎮(zhèn)， 中國(guó)人民總政歌劇團(tuán)歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，享受政府特殊津貼。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市委員、西城區(qū)委員、藝術(shù)學(xué)院聲樂(lè)系教授?？傉栉鑸F(tuán)歌唱家，軍銜。

他曾經(jīng)演唱過(guò)《滾滾長(zhǎng)江東逝水》、《莫斯科郊外的晚上》、《滿江紅》、《短歌行》等等經(jīng)典曲目，是中國(guó)的男中音歌唱家。1999年參演了電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)音樂(lè)劇《新龜兔賽跑》。

主要成就

青年時(shí)期

1959年考入大連歌舞團(tuán)，1962年考入中國(guó)人民總政歌劇團(tuán)，多年來(lái)得到了李夢(mèng)熊、楊化堂、沈湘等聲樂(lè)藝術(shù)家的指導(dǎo)，并自學(xué)了包括鋼琴、聲學(xué)、視唱、練耳、意大利語(yǔ)等課程，打下了音樂(lè)理論基礎(chǔ)。

發(fā)展經(jīng)歷

1979年日本指揮家小澤征爾（Seiji Ozawa）來(lái)華與樂(lè)團(tuán)合作演出貝多芬《第九交響樂(lè)》（Beethoven Symphony NO.9），擔(dān)任其中“歡樂(lè)頌“的男中音獨(dú)唱及四重唱（楊洪基是在在全國(guó)幾十名歌唱演員的選拔中被選中的），在演出中受到小澤征爾的贊揚(yáng)。

1984年又在沈湘教授的推薦下，與香港圣樂(lè)團(tuán)和美藉指揮家莫永熙合作用古典英文演唱了海頓（Haydn）的大型古典音樂(lè)作品《四季》（Seasons）（擔(dān)任男中音獨(dú)唱）。后來(lái)又同樂(lè)團(tuán)合作在威爾第（Verdi）《安魂曲》（Requiem）、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》（Creation）、莫扎特（Mozart）的《彌撒》（Mass）、貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒》（Missa Solemnis）等多部大型古典音樂(lè)作品中擔(dān)任男中音獨(dú)唱重唱。

成名之后

在總政歌劇團(tuán)與歌劇院合作的歌劇如《卡門(mén)》（Carmen）、《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）、《托斯卡》（Tosca）蘇聯(lián)歌劇《這里的黎明靜悄悄》中扮演主要角色；他在幾十部中?。ㄈ纭兑坏稳贰ⅰ秲纱L(fēng)流》、《黨的女兒》等）中扮演主要角色；尤其在1998年，在已故人民音樂(lè)家施光南的歌劇《屈原》中扮演屈原，獲得極大成功。

1986年在歌劇《兩代風(fēng)流》中飾演男主角李辰獲第四屆全國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”；1992年在歌劇《黨的女兒》中飾演七叔公獲國(guó)家“文華表演獎(jiǎng)”及第六屆全軍文藝匯演一等獎(jiǎng)；1998年他成功的在大型歷史歌劇《屈原》中扮演男主角屈原，該劇獲得了由中宣部頒發(fā)的第七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；他還在歌劇《卡門(mén)》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》及歌劇片段《白毛女》等多部中外歌劇中擔(dān)任主要角色。

1997年與樂(lè)團(tuán)合作演出“貝多芬第九交響樂(lè)”中擔(dān)任獨(dú)唱、四重唱；1991年參加十大男中音、男低音歌唱家獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)；1998年在大型民族歌劇《屈原》中飾演屈原，受到首長(zhǎng)和廣大觀眾的好評(píng)；他常年活躍在首都及全國(guó)、全軍的各大舞臺(tái)上，參加了許多重大演出，曾出訪過(guò)朝鮮、菲律賓、芬蘭、美國(guó)、俄羅斯、香港、澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)，演出受到熱烈歡迎。

成名經(jīng)歷

當(dāng)然，我最多傾聽(tīng)到的還是他在事業(yè)上的話題，楊洪基先生說(shuō)：“我對(duì)音樂(lè)從小就非常敏感。母親想讓我去當(dāng)醫(yī)生，可我就是不愿意去。似乎是命中注定，不知怎么的就是喜歡音樂(lè)與樂(lè)理，鋼琴拿起來(lái)似乎就會(huì)，怎么著都能鉆進(jìn)去。最早喜歡的是戲曲，喜歡聽(tīng)昆曲、京劇，記別的東西挺費(fèi)勁的，記些旋律腦子特快，看一遍就有印象，就知道特點(diǎn)是什么，但我并沒(méi)有認(rèn)真拜過(guò)師。”

在演唱《三國(guó)演義》之前，文藝界的人就都知道楊洪基先生了，一般的老百姓知道的不多。“文化大”以后，第一次唱貝多芬的《歡樂(lè)頌》，全國(guó)選拔就把他選上了。他唱的作品不少，也參加了很多的大型活動(dòng)，1973年上演的歌劇《墮山》演的是雷剛，大家的印象都不是很深。所以，他最深的感觸就是：“每一個(gè)名人都該有名副其實(shí)的代表作，成功的歌手更應(yīng)該有自己的代表作，宋祖英的《好日子》、的《希望的田野》都是人們難以忘懷的叫得響的代表作。程志、幺紅等，唱得相當(dāng)好，問(wèn)老百姓他們是誰(shuí)，卻很少有人知道；歌手的代表作的意義就是，一提起歌，大家就知道是誰(shuí)，一提起人，就想起他的歌。”

《三國(guó)演義》可謂是楊洪基先生的代表作，說(shuō)起此事，他講到了許多：“那是在1993年，開(kāi)始還差一點(diǎn)與它擦肩而過(guò)。當(dāng)時(shí)谷建芬叫我去錄音，就欣然去了。一進(jìn)去卻有好多人在里邊唱，敢情還要選拔，當(dāng)時(shí)的流行歌備受寵愛(ài)，很多電視劇都是用流行的、通俗的，《三國(guó)演義》這種古典作品哪用得上美聲，根本沒(méi)戲，那不是開(kāi)玩笑涮著玩嘛，我一下子就反感了，覺(jué)禱勁，就不太愿意唱，不那么賣勁兒了，就很隨便地唱完了，一唱到高音的時(shí)候就低八度，錄音的人看我興趣不高就說(shuō)，干脆算了吧，可谷建芬說(shuō)：聽(tīng)聽(tīng)再說(shuō)，聽(tīng)聽(tīng)再說(shuō)，再衡量衡量，覺(jué)得我唱的味還行。過(guò)了一個(gè)月又讓我去試，這時(shí)候就剩兩個(gè)人了，我和劉歡。這次唱完，又過(guò)了一段時(shí)間，就通知我：就是您了，定了。覺(jué)得我唱這個(gè)合適，也許還有一個(gè)原因，我喜歡收集古董，我家里就有三國(guó)時(shí)的陶器，尤其是漢代的陶器多，對(duì)這段歷史特別熟悉。我小時(shí)候就特別愛(ài)看《三國(guó)演義》，記得上課的時(shí)候，曾偷偷地在桌洞底下藏了本《三國(guó)演義》，沒(méi)事就偷偷地看，小時(shí)候就看過(guò)好多遍了，這是一個(gè)對(duì)我比較有利的地方。當(dāng)時(shí)唱的時(shí)候我就覺(jué)得音樂(lè)有古典作品的風(fēng)格，吸收了中國(guó)戲曲的風(fēng)格，于是，我就想把昆曲的感覺(jué)再加進(jìn)去，它又不完全是戲曲，還要發(fā)揮美聲的高音特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一番努力，最后都加進(jìn)去來(lái)唱，就覺(jué)得特合適，還真就挺好，最后大家全都認(rèn)可了。”

福樓拜說(shuō)：“涂改和難產(chǎn)是天才的標(biāo)志。”楊洪基先生讓自己多年來(lái)在音樂(lè)天地里的認(rèn)識(shí)、尺度、實(shí)踐發(fā)揮了作用；以自己多年來(lái)的自我堅(jiān)持和藝術(shù)水準(zhǔn)，打造了《三國(guó)演義》主題曲的完美性、鮮明性，終于厚勢(shì)出擊，把“助跑”的優(yōu)勢(shì)變成了“走紅”的趨勢(shì)，為真正的性格和人格畫(huà)了像，聚集了人氣。

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