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關(guān)于仇英《美人春思圖》的主題,一向存在不同的認(rèn)識(shí)。本文從細(xì)讀畫(huà)面入手,考察畫(huà)中人物的身份。通過(guò)對(duì)比年代稍晚、為丁云鵬所作的類(lèi)似作品,并結(jié)合卷末同的題詩(shī)來(lái)看,畫(huà)面中的人物應(yīng)與現(xiàn)實(shí)中的女息息相關(guān),故而將此作置于明中期的青樓文化中,對(duì)其創(chuàng)作情境作了相關(guān)推測(cè)。得出結(jié)論如下:仇英在繪制此作時(shí),充分借鑒了圖繪洛神的,然又在細(xì)節(jié)設(shè)置上有所不同。從仇英可接觸到的視覺(jué)資源來(lái)看,這并非是他不清楚洛神應(yīng)該如何表現(xiàn)所致,而是有意為之。正是種種細(xì)節(jié)變化所制造出的模糊性,為對(duì)畫(huà)作主題的不同解讀提供了空間。
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1982年,河南省文物交流中心在河南省禹州市征集一件北宋時(shí)期的鈞窯天藍(lán)釉蓋罐。該罐通高20.5厘米,口徑17.7厘米,足徑7.6厘米。斂口直沿,上有器蓋,器蓋呈弧頂折沿狀,深腹,腹微鼓下垂,下有圈足,圈足、口沿露胎處呈芝麻醬色。該罐器內(nèi)外均施滿釉,胎質(zhì)細(xì)膩,釉層光亮,勻凈細(xì)潤(rùn),釉色呈天藍(lán)色,釉面布滿細(xì)小的粽眼。器內(nèi)有窯粘兩處,對(duì)研究鈞瓷的燒造工藝有重要價(jià)值。
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興安盟回收85年茅臺(tái)回收許世歐誕辰100周年茅臺(tái)西夏(1038-1127年)的疆域包括的寧夏、甘肅、內(nèi)、青海、陜西、新疆等地,其所處的地理位置決定了在它近200年的建國(guó)一直處于復(fù)雜的地緣格局中,戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍,爭(zhēng)端不斷。以項(xiàng)為主體的西夏王朝為了建立和鞏固自身的地位,始終把增量,迎接挑戰(zhàn)放在立國(guó)的首位,而這種生存需求客觀上大大促進(jìn)了西夏在冶煉技術(shù)和畜牧業(yè)上的迅速發(fā)展。