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本文從大量中原地區(qū)漢族女子服飾的考古資料入手,對(duì)其發(fā)式和服裝進(jìn)行考古類型學(xué)的研究,得出漢代女子服飾(發(fā)式和服裝)的發(fā)展演變規(guī)律是:發(fā)髻的位置由低向高發(fā)展,即西漢早中期以背后或頭后挽髻為主,幾乎不見頭頂挽髻,至西漢中晚期開始出現(xiàn)頭頂高髻,之后頭頂挽髻開始普遍流行并盛行于東漢;頭發(fā)上的裝飾呈現(xiàn)由少到多,由樸素到繁雜的轉(zhuǎn)變;女子服裝則由西漢早期的緊身束裹,發(fā)展到西漢中后期的,至東漢開始寬松,直至發(fā)展到東漢晚期的肥大;女子服飾整體風(fēng)格是由嚴(yán)肅拘謹(jǐn)向輕松活潑轉(zhuǎn)變。

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瓷器研究中,"瓷系"的概念比"窯系"在某些時(shí)候顯得更為合理。鈞瓷系產(chǎn)生于北宋末年,并一直延續(xù)至清代,而禹州鈞臺(tái)、劉家門等鈞瓷系窯址很可能就是北宋的汴京官窯所在。
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萊蕪回收紅皮鐵蓋茅臺(tái)回收澳門巴黎人茅臺(tái)唐代中小型墓葬的建筑形制出現(xiàn)過明顯變化,并存在著多種類型。本文通過對(duì)隋唐墓葬發(fā)掘材料的分析,總結(jié)出大多數(shù)中小型墓葬的總體建筑面積逐漸減小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化、墓葬中用于祭祀的空間逐漸消失這一發(fā)展趨勢(shì)。并結(jié)合文獻(xiàn)記載,揭示隋唐時(shí)期喪葬思想與禮儀制度的改變,說明唐代墓葬制度強(qiáng)調(diào)虛擬象征意義和虛擬象征空間,從而造成墓葬小型化與隨葬品簡(jiǎn)約化。