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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內(nèi)建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時期"西洋風"盛時的典型風貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結(jié)合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點。
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鄂爾多斯回收黑醬茅臺酒 回收百樂廷 回收盒子2007年,在河南安陽市榕樹灣住宅小區(qū)清理了2座商墓。其中M1為豎穴土坑墓,葬具為一槨一棺,人骨已朽。在墓主棺外有一殉人,墓底腰坑內(nèi)殉有一狗。出土遺物共53件,以銅器為主,還有少量陶器和玉石器等。墓主應(yīng)為商代貴族。該墓是殷墟地區(qū)發(fā)現(xiàn)的較大型的商代晚期墓,為殷墟墓葬的研究提供了新資料。本文從侯馬鑄銅遺址出土鼎模入手,在對鼎各個部位陶模進行詳細分類與重新認識的基礎(chǔ)上,探求制模過程中工匠如何分型。根據(jù)各部位鼎模分型特征結(jié)合典型的晉式青銅鼎復(fù)原出鼎的分型圖,并與殷墟孝民屯出土鼎模相比較,指出商周青銅器制模工藝的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展,進一步說明分型制模的進步性。本文得出了鼎耳、鼎足、鼎腹部、捉手等部位分型的新認識,這些部位的分型都與紋飾的復(fù)雜程度有關(guān)。