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以器體四隅為視點(diǎn)中心形成中軸對稱的結(jié)構(gòu)布局是商周時期方形青銅禮器的重要裝飾方法之一,此類裝飾起源于新石器時代晚期獸面紋玉琮,商代早期開始用于裝飾方形青銅禮器,商代晚期至西周早期繼續(xù)存在,西周中期逐漸消失。統(tǒng)治者在設(shè)計(jì)鑄造青銅禮器時刻意模仿被諸多氏族部落所認(rèn)可的獸面紋玉琮,目的在于藉此籠絡(luò)其他氏族部落勢力,掌控話語權(quán),強(qiáng)化自身統(tǒng)治地位。
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呼和浩特回收15年茅臺酒 回收人頭馬XO 回收瓶子本文從近年來發(fā)掘出土的隋唐大運(yùn)河通濟(jì)渠(汴河)沉船的基本材料入手,著重論述了汴河沉船的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、時代特征和地方特色,比較了唐宋時期沉船的不同之處,并結(jié)合歷史文獻(xiàn)記載,說明形成這種差異的社會原因。后列舉了近年考古調(diào)查的沿線文化遺存的分布情況。公元6世紀(jì)中期,中原北方東部地區(qū)開始出現(xiàn)一種以雙菩提樹為背屏、北齊新樣式佛像為主尊、常以鏤孔透雕形式表現(xiàn)的白石造像,其造型精美,特征鮮明,與早年流行的尖楣?fàn)畋称猎煜裥问藉漠悺１疚囊脏挸堑貐^(qū)歷年出土佛像為中心,結(jié)合周邊區(qū)域同類背屏式造像,探討北齊"龍樹背龕式"造像的構(gòu)圖特征及技術(shù)傳承。