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啟門圖,尤其是常見的婦人啟門圖一直是廣大學(xué)者津津樂道的研究題材;而漢代作為啟門和婦人啟門圖像的濫觴,對這一時(shí)期相關(guān)圖像意義及其表現(xiàn)圖式的研究,是必不可少的。目前的考古資料表明,啟門圖隨著地區(qū)、時(shí)間的變遷,意義有著不同的側(cè)重,圖像也在元素的不斷重新組合中按照一定的規(guī)律變化:啟門圖源于生活,雖主要發(fā)揮著溝通世俗世界和身后世界的橋梁作用,但實(shí)際和虛擬兩種意義卻都得以延續(xù),并根據(jù)不同的需求選擇了不同的圖式,也形成了各自的風(fēng)格,成為后世啟門圖傳承發(fā)展的基礎(chǔ)。

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本文著重從商文化在南方的分布變化探討商王朝的南土。近年,隨著一批新材料的公布,我們認(rèn)識到在二里崗上層至殷墟一期階段,商文化在南方已經(jīng)越過霍山,勢力發(fā)展到安慶一帶,并在強(qiáng)盛時(shí)突破石門皂市———岳陽銅鼓山一線,推進(jìn)到了江西樟樹市附近。而在西南方要遠(yuǎn)至商洛的東龍山,東南方達(dá)鹽城龍崗。殷墟二至四期階段滎陽小胡村和正陽傅寨兩處族墓地的發(fā)現(xiàn),填補(bǔ)了安陽至羅山一直鮮有晚商時(shí)期商文化遺存發(fā)現(xiàn)的空白,對殷墟二至四期商文化的南界在羅山一帶提供了支持。此外,本文還總結(jié)出了南方地區(qū)商周分界的三項(xiàng)。
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