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西湖山水圖是西湖繪畫(huà)的主體,也能體現(xiàn)西湖的特質(zhì)及其歷史人文價(jià)值。而南宋是個(gè)有西湖山水圖傳世的時(shí)代,宋室的南遷把西湖山水圖的創(chuàng)作推向了一個(gè)。院畫(huà)家、皇親貴戚、文人士大夫以及方外人士甚至間諜畫(huà)工都參與了西湖山水圖的創(chuàng)作,的"西湖十景"也在此時(shí)因畫(huà)而名。通過(guò)作品及文獻(xiàn)分析,不難發(fā)現(xiàn)南宋的西湖山水圖大多帶有實(shí)景圖的性質(zhì),狀物的細(xì)致與真實(shí)是這一時(shí)期西湖山水圖的特質(zhì),這一點(diǎn)達(dá)到了后世難以企及的高度。

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本文首先概述了大嘴子遺址第三期文化以及雙砣子、大砣子遺址等同類(lèi)考古學(xué)文化發(fā)現(xiàn)的陶簋。在此基礎(chǔ)上,從陶簋的保存狀況、形制、成套出現(xiàn)的禮儀特征等方面,與河南孟津妯娌遺址出土的禮器——鐃形器進(jìn)行對(duì)比研究,認(rèn)為陶簋是大嘴子遺址第三期文化僅見(jiàn)的陶禮器———專(zhuān)用祭器。
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