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如何解釋藝術(shù)品,如何面對(duì)石窟藝術(shù),一直是美術(shù)史家不能回避的問題。由此產(chǎn)生的一個(gè)現(xiàn)象就是過度闡釋,其結(jié)果是令觀眾像欣賞美術(shù)品一樣贊嘆古老的作品。這是一種誤讀,誤讀導(dǎo)致誤解。精克孜爾壁畫、敦煌壁畫和諸多石窟造像遺存,等待人們重建當(dāng)年的精神家園。如今人潮涌動(dòng)的敦煌,讓參觀者借著一柱柱燈光,在幽暗的窟內(nèi)驚嘆或隱或現(xiàn)的佛菩薩之美。假如沒有美術(shù)史和美術(shù)史家,"藝術(shù)"是不是另一種敘述狀態(tài)?
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新聞：頂山回收整箱太白酒回收狗年瓶子回收價(jià)格表！鎏金工藝是我國古人在長期實(shí)踐中發(fā)明的金屬表面裝飾技術(shù)。這種工藝發(fā)展到漢代已相當(dāng)成熟,不僅在大件金屬器上廣泛出現(xiàn),而且鎏金、鎏銀、錯(cuò)金銀往往出現(xiàn)在同一器物上。本文對(duì)戰(zhàn)國時(shí)期的鎏金器作了較的梳理,并通過相關(guān)考古資料的比較研究,認(rèn)為西周、春秋時(shí)期秦人較多使用黃金飾品并可能掌握了提煉工藝。甘肅東部地區(qū)早期秦人很可能較早使用了鎏金工藝,而后隨著秦人東進(jìn)此技術(shù)傳播到中原地區(qū)。戰(zhàn)國時(shí)期王畿洛陽地區(qū)較多使用了鎏金工藝。2007~2012年對(duì)山西絳縣周家莊遺址的發(fā)掘確認(rèn)了遺址的大型環(huán)壕,明確了該遺址為一處面積超過300萬方米的龍山期大型聚落。聚落內(nèi)部有居住區(qū)、墓地和手工業(yè)遺存。從出土遺物判斷,該遺址龍山期遺存屬陶寺類型。這些發(fā)現(xiàn)為研究晉南地區(qū)龍山時(shí)期的文化與社會(huì)提供了重要資料。