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自1960年代以來,文化商品化與時尚化、越來越向"服務業(yè)"靠攏的藝術家、近似大型綜藝演出的復合式作品,以及藝術、設計、時尚與建筑混搭等當代藝術愈演愈烈的特質,使當代藝術經(jīng)由消費實踐對我們的日常生活產(chǎn)生越來越大的影響。然而,當歐美當代藝術館一方面因應上述趨勢而挪用"經(jīng)濟"的概念,同時卻堅持藝術作品的獨一性與真實性之時,當代藝術館在藝術邏輯與商業(yè)邏輯之間的融合和沖突上卻顯得動向不明。本文論述了"超文化工業(yè)",并以法國兩個當代藝術館為案例,彰顯當代藝術館扮演著使我們未來生活產(chǎn)生質變的重要角色。
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谷回收里鵬 回收路易十三回收狗年瓶子本文梳理了唐代兩京都城長安城和洛陽城遺址范圍內(nèi)出土的若干越窯青瓷,并結合近上林湖后司岙窯址發(fā)掘情況對其進行重新審視,從而研究探討越窯瓷器的貢瓷年代,產(chǎn)品面貌以及運輸路徑等方面的問題。認為早在唐代早期,越窯瓷器就已經(jīng)納入宮廷用瓷的名單之內(nèi),至唐代中期持續(xù),唐代晚期作為貢窯繼續(xù)輸入宮廷。至于其輸送路徑,從目前來看,在很大程度上是通過浙東運河、隋唐大運河輸送的。