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以清宮倦勤齋為代表的通景線法畫不僅在繪畫風格上帶有海西線法要素,而且在繪制與觀賞方式上有別于卷軸畫。通景線法畫配合室內建筑空間與裝飾而畫,通過畫面表現(xiàn)與建筑空間二者的相互配合,創(chuàng)造出的觀賞感受與視幻空間,體現(xiàn)出乾隆時期"西洋風"盛時的典型風貌。本文從倦勤齋通景線法畫的繪制與呈現(xiàn)出發(fā),結合其與歐洲天頂畫的聯(lián)系與區(qū)別,說明海西法傳入清廷后逐漸"中化"的過程及其各階段特點。

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2002年,安陽市文物工作隊配合小屯、花園莊兩村新址建設,在北徐家橋村北進行了考古發(fā)掘,發(fā)掘商代房屋基址63座,商代墓葬488座。本文僅對其中的Ⅳ號四合院建筑基址、半地穴式房基F62及兩座墓葬進行報道。
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麗水回收木桐 回收洋酒回收豬年茅臺酒上海博物館早年入藏了一件伯弘父盨,器形和文字從未發(fā)表過。通過對器物類型學和紋飾的研究,可以確定時代在西周中期。器蓋同銘共有二十七個字,記載了在二月初吉丁卯日這一天,伯弘父作器在宗廟里宴饗賓客。青銅盨自名為"(米丩)"還是發(fā)現(xiàn),此字應該是"簋"的異體字。這件器物對于研究青銅盨形制的發(fā)展、自名的演變以及西周時期的禮制都有十分重要的意義。