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"圖式"一詞在美術(shù)類文獻(xiàn)中經(jīng)常被誤用。本文旨在通過追溯"圖式"的源流以及它在哲學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)和藝術(shù)史中的廣泛應(yīng)用來闡釋其意義和重要性。"圖式"是存在于記憶中的認(rèn)知結(jié)構(gòu),是對事物的概括認(rèn)識。"圖式"初通過遺傳獲得,之后則通過主體和客體之間的交流和不斷被修正而發(fā)展。繪畫中的"圖式"概念雖然被賦予了具體的可視性形體,但它基本是一個(gè)"原型"的概念,這個(gè)"原型"具有很大的先驗(yàn)性和普適性。因此,把"圖式"視為個(gè)性化的風(fēng)格違背了其原本的涵義。

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通過對時(shí)代特征強(qiáng)、演變快的陶器進(jìn)行分析,可將大同南郊北魏墓群進(jìn)行重新分組,167座墓葬共劃分為五組,其中包含兩個(gè)數(shù)量不多的過渡特征組。遺跡現(xiàn)象表明,第三組時(shí)是大同南郊墓地形成的巨變時(shí)期,此時(shí)北魏經(jīng)歷了太和改革和遷都洛陽,第三組墓葬所表現(xiàn)的維持和并存的狀況,當(dāng)是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會的真實(shí)寫照。
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