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近面世的應(yīng)侯見工銅簋,其銘文記載了屬于"淮南夷"的毛、衰等氏族,侵犯周王朝南部邊境并被周王朝打敗的事情。銅簋年代應(yīng)在西周中期之末的孝王、夷王時(shí)期。銅簋的器身與器蓋銘文各不相同,可能是同一批盜自應(yīng)國墓地的隨葬器物。應(yīng)侯見工簋的發(fā)現(xiàn),更證明應(yīng)國是周王朝南方不可或缺的屏障,擔(dān)負(fù)著護(hù)衛(wèi)周王朝的艱巨任務(wù)。
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中華成立以來,隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)型以及美術(shù)工作者的不斷探索與創(chuàng)新,大量歷史題材油畫作品被創(chuàng)作出來,一批批散發(fā)出藝術(shù)魅力、洋溢著激情、再現(xiàn)開國元勛形象的油畫作品相繼走入人們的視野,在美術(shù)界掀起一股影響深遠(yuǎn)的紅色浪潮,在美術(shù)占有重要地位,已成為眾所周知的時(shí)代經(jīng)典。本文以博物館藏歷史題材油畫作品為例,從開國元勛形象的歷史演變、藝術(shù)塑造等方面進(jìn)行分析,總結(jié)這類作品中歷史與藝術(shù)相統(tǒng)一、個(gè)性與共性相融合的特點(diǎn),進(jìn)而研究其中構(gòu)圖、色彩與表現(xiàn)技法的運(yùn)用。
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