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自1960年代以來(lái),文化商品化與時(shí)尚化、越來(lái)越向"服務(wù)業(yè)"靠攏的藝術(shù)家、近似大型綜藝演出的復(fù)合式作品,以及藝術(shù)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚與建筑混搭等當(dāng)代藝術(shù)愈演愈烈的特質(zhì),使當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)由消費(fèi)實(shí)踐對(duì)我們的日常生活產(chǎn)生越來(lái)越大的影響。然而,當(dāng)歐美當(dāng)代藝術(shù)館一方面因應(yīng)上述趨勢(shì)而挪用"經(jīng)濟(jì)"的概念,同時(shí)卻堅(jiān)持藝術(shù)作品的獨(dú)一性與真實(shí)性之時(shí),當(dāng)代藝術(shù)館在藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯之間的融合和沖突上卻顯得動(dòng)向不明。本文論述了"超文化工業(yè)",并以法國(guó)兩個(gè)當(dāng)代藝術(shù)館為案例,彰顯當(dāng)代藝術(shù)館扮演著使我們未來(lái)生活產(chǎn)生質(zhì)變的重要角色。

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敦煌之行是張大千藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),而對(duì)榆林窟的考察和壁畫(huà)臨摹是其敦煌考察活動(dòng)的重要組成部分。四川博物院新發(fā)現(xiàn)的張大千榆林窟考察筆記是研究20世紀(jì)藝術(shù)史的珍貴史料,內(nèi)有洞窟編號(hào)、存世雕塑、壁畫(huà)內(nèi)容、保存狀況、價(jià)值評(píng)定等珍貴記錄,從中可以了解20世紀(jì)40年代榆林窟的保存狀況和張大千對(duì)敦煌壁畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)識(shí),填補(bǔ)了張大千研究在這方面的空白。
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濟(jì)寧回收96年茅臺(tái)酒回收91年五糧液滕州第九中學(xué)畫(huà)像石墓陶俑身上刻寫"元康九年作"的銘文,報(bào)告者遂將該墓定為西晉元康九年(299年)。經(jīng)對(duì)該墓形制特點(diǎn)、畫(huà)像石風(fēng)格以及西晉人再利用漢代畫(huà)像石或畫(huà)像石墓的分析,認(rèn)為該墓是東漢晚期畫(huà)像石墓,被西晉人所利用。